Photoshop para Fotógrafos

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Photoshop para Fotógrafos 作者: Mind Map: Photoshop para Fotógrafos

1. Fluxo de trabalho com captura otimizada

1.1. Aquisição

1.2. Ingestão

1.3. Gestão de Recursos

1.4. Edição de Imagem

1.4.1. Recorte

1.4.2. Rotação

1.4.3. Correção de Distorções

1.4.4. Correção de Aberrações Cromáticas

1.4.5. Remoção de Ruído

1.4.6. Aumento de Nitidez

1.4.7. Ajustes de tom

1.4.8. Balanço de brancos

1.4.9. Ajustes de cor

1.4.10. Vinhetagem pós recorte

1.4.11. Remoção de sujeiras de lente/sensor

1.4.12. Ajustes Finos

1.5. Armazenamento de Imagem

1.6. Saída de Imagem

2. Câmera RAW e Photoshop @ exercícios

2.1. Graduated filter

2.2. Noise reduction

2.3. Masks and ajustments

2.4. Content-aware fill

2.5. Spot healing tool

2.6. Content Aware scale

2.7. Hdr tonning

3. Organizacao e preservacao do material bruto.

3.1. Qual formato?

3.2. Qual cartão utilizar? Qual tamanho?

3.3. HD externo?

4. JPEG Vs RAW

4.1. Fotografar em JPEG aplica perfis de processamento digital

4.1.1. Interpolação

4.1.2. Edição tonal/cromática

4.1.3. Balanço de branco

4.1.4. Aumento de nitidez/remoção de ruído

4.1.5. Metadados

4.1.6. Codificação cromática de saída

4.1.7. Contraste

4.2. JPEG é um formato comprimdo com perdas

4.3. O RAW possui um alcance dinâmico muito maior que JPEG.

4.4. Em RAW a informação bruta capturada pelo sensor é preservada e mantida no formato RAW padrão da câmera. O que dá a possibilidade de o próprio fotógrafo processar a imagem a partir do seu estado ideal.

4.5. JPEG tem profundidade de 8-bits por canal de cor (vermelho, verde e azul). Ou seja, 256 tonalidades por canal. Isso nos dá 16.777.216 possibilidades de cores por pixel.

4.6. A maioria das DSLRs atuais capturam em 12 ou 14 bit. Isso nos dá 4096 e 16384 tons por canal respectivamente. Fazendo as contas nós temos 68.7 bilhões e 4.39 trilhões de possibilidades de cores por pixel!

4.7. Mas por que tudo isso se o olho humano só pode discernir pouco mais de 10 milhões de cores? O JPEG já não seria suficiente?

5. Técnicas de rendimento

5.1. Criação de Actions no Photshop

5.2. Processamento em Lote no Photoshop (Batch)

5.3. Drop Lets

5.4. Sinchronize no Camera RAW

5.5. Criação de Presets no Camera RAW

5.6. Teclas de atalho úteis

6. Aulas

6.1. Aula 01

6.1.1. Apresentação dos objetivos do curso

6.1.2. Quem de vocês já mexeu ou já mexe em software de edição de imagens?

6.1.2.1. Porque devemos editar nossas imagens?

6.1.2.1.1. Imagens no formato RAW exigem processamento por parte de fotógrafo.

6.1.2.1.2. Para que elas alcancem o máximo do seu impacto

6.1.2.1.3. Para adicionarmos nosso estilo pessoal

6.1.2.1.4. Diferentes saídas exigem diferentes cuidados

6.1.2.1.5. Nosso computador, nosso laboratório.

6.1.3. Porque o Câmera Raw e Photoshop?

6.1.3.1. São uma das mais completas e robustas ferramentas do mercado.

6.1.3.2. Aceitam a grande maioria de arquivos RAW e outros formatos de imagem.

6.1.4. O Negativo Digital: Porque usamos RAW?

6.1.4.1. Diferenças entre RAW e JPEG

6.1.4.2. Exemplificar potencial do arquivo na pós: Teste de profundidade de informação.

6.1.5. Calibrando os monitores

6.1.6. Calibrando o olhar

6.1.6.1. FATO: 1 de 255 mulheres e 1 de 12 homens tem algum tipo de deficiência de visão de cores.

6.1.7. Tour pelo Camera RAW

6.1.7.1. Histograma

6.1.7.1.1. Nossa ferramenta de controle de qualidade

6.1.7.1.2. Seus olhos alternam entre imagem e o histograma constantemente.

6.1.7.1.3. Familiarizar-se com o Histograma não só o ajuda na pós produção quanto melhora suas habilidades como fotógrafo.

6.1.7.2. Arquivos XMP de referência

6.1.7.3. Adobe Bridge: um bom gerenciador.

6.2. Aula 02

6.2.1. Exercícios

6.2.1.1. Tipos de Histograma e suas características

6.2.1.1.1. Contraste é uma medida da diferença de brilho entre as áreas claras e escuras de uma cena.

6.2.1.1.2. Alto Contraste

6.2.1.1.3. Baixo contraste

6.2.1.1.4. Subexposto

6.2.1.1.5. Superexposto

6.2.1.1.6. Low Key

6.2.1.1.7. High Key

6.3. Aula 03

6.4. Aula 04

6.5. Aula 05

6.6. Aula 06

6.7. Aula 07

6.8. Aula 08